1郑保瑞的创作经历说明“水土不服”在一位导演的艺术生涯中确实存在，比起内地，香港才是那个更能让他展露才华的舞台。在2006年的《狗咬狗》中初具雏形，再到近两年的《智齿》与《命案》中自成体系，肮脏狭窄的街道、灰暗的色调以及逼仄空间中困兽般的人物，独特的个人风格贯穿于郑保瑞根植香港的本土创作之中，并一直延伸到《九龙城寨之围城》。除了郑保瑞本人的作品，《九龙城寨》能令笔者想到的还有另一部优秀的华语电影《封神第一部：朝歌风云》，二者的相似之处显而易见：首先是精致且规模庞大的实景，《封》建造了一座朝歌城，《九》则搭建了一座城寨，使人物在场景中的纵横穿梭成为可能；其次是相似的演员配置，成名已久的老演员们在映前被作为宣传重心，但片中真正的灵魂却是那些年轻人，即下一代，唱衰港产片“后继无人”的论调由来已久，因而《九》或许肩负着更为沉重的使命感；最后是它们作为商业片，却都承载了创作者的某种私人愿望与执念，乌尔善想以传统神话弥补魔幻史诗类型的空白，郑保瑞则意图借助重构一处逝去的地标与一段逝去的时间，潜身到一个历史节点，静听那些藏在阴影中而如今再也听不到的呼吸。2“命运”在郑保瑞的电影中总是占据着重要的一席..全文更精彩

1郑保瑞的创作经历说明“水土不服”在一位导演的艺术生涯中确实存在，比起内地，香港才是那个更能让他展露才华的舞台。在2006年的《狗咬狗》中初具雏形，再到近两年的《智齿》与《命案》中自成体系，肮脏狭窄的街道、灰暗的色调以及逼仄空间中困兽般的人物，独特的个人风格贯穿于郑保瑞根植香港的本土创作之中，并一直延伸到《九龙城寨之围城》。除了郑保瑞本人的作品，《九龙城寨》能令笔者想到的还有另一部优秀的华语电影《